2022-2024 繁
美術館的新作品
一件虛擬物品如何引發現實世界的波動？《美術館的新作品》探討一件數字藝術作品在拍賣市場、美術館、藝術學院和互聯網平台中的傳播，以及由此引發的爭議。作品通過虛構一件存在於虛擬世界的藝術品所導致的現實爭論，揭示當今社會藝術背後的資本、圍繞藝術生產過程中形成的消費與剝削，以及藝術展開時各種利益勢力之間的博弈。
電子遊戲，裝置
2022
烏托邦地圖
遊戲地圖在虛擬世界的建構中扮演著重要角色。作品的靈感來自托馬斯·莫爾的小說《烏托邦》中的插圖，這幅圖引發了人們對烏托邦世界的想像。
烏托邦誕生於人類對現實世界的不滿，是人們心目中一座想像中的完美城邦。過去，許多人為了逃避現實而躲進虛擬世界。今天，虛擬世界在多大程度上能夠朝著人類理想世界的方向建構？虛擬世界究竟是人性陰暗面的釋放之地，還是一座烏托邦？
影像
循環播放
少年宮
人類圍繞太空探索與地面物質生活、星辰大海與虛擬世界、未來與當下爭論不休。蘇聯建立少年先鋒宮，以培養未來的科技人才，並為此後的蘇聯太空探索輸送了大量人才。少年宮模式後來被推廣到其他社會主義國家。中國的大城市也興建了一座座少年宮：有的由皇家宮殿改造，有的重新利用殖民時代留下的大型公館，也有新建者。 然而，對大多數兒童來說，少年宮只存在於想象中：它是意識形態營造的烏托邦承諾，是嵌入集體記憶中的擬制宮殿。隨著蘇聯解體，少年宮的輝煌也逐漸隱入歷史。
影像
2022
AI農場
農場是人類社會與自然世界交界的部分。然而，隨著經濟發展，自然資源不斷被榨取；在農業生產工業化的進程中，許多消耗與採掘既非必要，也破壞了生態平衡。
在這個項目中，農業並非機械論的生產系統，而是讓人工與自然重新建立一種更具生命力的關係。系統不僅是工具或管理模式；它吸收數據、適應環境、調節自身運行規則，如同不斷生長、演化的有機體。算法不只是生產邏輯，也是一種生態塑造的過程。土地在數據模型中生長；擁有經濟主體身份的自然不再是被動資源，而與人類社會及算法共同存在、共同進化，形成更高層次的生命形態。這一模擬系統也是一次辯論：人類的管理權需要在多大程度上讓位於算法，才能讓世界重新平衡？人類又應如何調整自己在AI與自然之間的位置？
實時模擬
2023—至今
蒼蠅
困在窗戶里的蒼蠅，如同困在屏幕中的人類；觀眾的凝視與忽略都會讓它感到焦慮。觀眾的注視也會加速窗外時光的流逝。
交互裝置
眼動儀、屏幕
尺寸可變
2024
孢子
一次消費，同樣也是生物世界中能量與物質的一次流動。作品靈感來自人們對手機上癮，以及菌類寄生昆蟲的過程。我把大數據推送、人類情緒、大腦上癮、互聯網內容生產與消費行為想象成一個生態系統；平台算法與資本如同兩個物種互利進化，共同構成一場寄生大腦的閉環。
影像
6分30秒，4K
2024