2017
花園
我透過實拍自己長大的城市和生活中的物品，再利用這些照片作為3D模型的貼圖為自己的記憶再重新建構出一個虛擬的園林，觀眾進入這個虛擬世界就像進入一個人的私人記憶的私密空間一樣。裡面充滿了各種有關記憶和未來敘事，圖片，聲音. 就像是中國的園林,日本的枯山水,西方的花園, 園林常作為一種精神寄託的小世界,我嘗試創作一個虛擬的園林.
電子遊戲
2017
空
人類借助無線電技術在宇宙中探索並傳遞信息。一名表演者手持天線，向空間發送來自現場的聲音信號；另一名表演者則用收音機捕捉信號。隨著兩人在空間中的相對位置變化，收音機會接收到不同的嘈雜聲。整個表演看起來像一場科技宗教儀式。
聲音表演，無線電，自製天線
2017
Max Blotas協助表演，Rayane M’cirdi錄製
霧
Kinect攝像頭捕捉一定距離內的人影，並將其傳送到旁邊的屏幕。觀眾靠近雪花像素般的螢幕時，雪花中會出現人的輪廓；如果觀眾保持不動，人物便像螳螂面前靜止的昆蟲一樣，不會被發現。 作品試圖強調身體與注意力的接觸：當人們漫不經心地從作品前經過，屏幕只呈現一片雪花；只有當觀眾駐足停留時，輪廓才會顯現，觀看行為也才真正完成。在信息過載的年代，注意力難以集中，是否讓我們錯失了許多有趣的接觸？攝像頭和屏幕通常用來識別、展示人；這件裝置卻反其道而行，探討人如何在技術的注視下隱藏自己。
互動裝置，技術支持：Raphaël Isdant
2017
耀斑
隨著經濟發展，中國農村正在被景觀化；傳統農村經濟也越來越產業化，生態環境則日益人工化。我把果園中用於驚嚇鳥類的彩帶大量纏繞到樹上，使整座山閃爍，呈現某種冷酷的美學。
大地藝術、影像記錄、驅鳥彩帶
2017
記憶
我利用動畫工業中的轉描（rotoscope）技術，機械地將現實生活中捕捉的影像轉化為商業電影動畫風格的圖像。生活在一個被虛擬現實影像包裹的時代，我們最終甚至無法分辨記憶中的影像：哪些來自現實，哪些只是關於某個影像的記憶。作者在數月間重新描繪近300幀畫面的過程，也暗示流水線動畫生產對動畫師的剝削。
轉描動畫
時長：25秒
2017
致謝譚雲
丟失的未來
如同今天的人類想象未來，古人也曾對未來——也就是我們的今天——抱有種種想象和規劃。我們無法知道今天對未來的設想能否實現，但可以參照古人設計的“未來”與現實中的今天之間存在的差異。 我梳理了18、19、20世紀人類關於21世紀的藍圖，包括建築、科技、城市規劃與生活方式等，並將那些未能在預定時間實現、或被放棄的計劃，重構為一個平行世界——《丟失的未來》。觀眾佩戴復古紅藍立體眼鏡觀看影片，這來自我童年通過紅藍眼鏡觀看科幻恐龍雜誌的經驗。我們根據恐龍骨骼化石推測它們的顏色和皮膚質感，彷彿恐龍原本就是如此；本片也以類似方式推演出一個與今日並行的未來。
手繪動畫、影像裝置
8分8秒
2018
乓
作品靈感來自人類最早的街機遊戲之一“PONG”。計算機算法有時像一種自律的生命。我模擬重力和反彈力，讓小球被反彈板不斷彈起；每當小球撞擊四周邊框時，算法都會根據撞擊位置產生一個聲波。如同置身宇宙空間，小球依照封閉系統的法則漫遊並產生能量，永不停止；反彈板也永不失誤。
程序
尺寸可變
2017
電子寵物
Tamagotchi”（拓麻歌子）是流行於20世紀90年代的“電子寵物”遊戲機的日文名稱。我重新利用這一產品形式，並加入一篇自己撰寫的科幻短篇小說，通過顯示屏中人物與觀眾的對話呈現：
“媽媽，你在辦公室嗎？
我為你畫了一張畫像。
我已經在這個遊戲里待了快一年了，你什麼時候才能攢夠錢，支付它的升級更新，或者把我轉移到另一個遊戲里？
還有，這個老式遊戲機的渲染速度實在太慢了。你們外面的世界已經過去三年，而我這裡才過去六個月……
上次我聽你說，當時和我一起出車禍的幾個小朋友死後，也被他們的父母將靈魂和記憶數據化並安裝進了遊戲里。我想和他們一起玩；我一個人在這個世界太孤獨了。”
（原作中為英文字幕）
3D打印、像素動畫、程序、電路
4分鐘
2017